Памятники в греции, Достопримечательности Греции - полезная информация от UNEX
Афиньос, откуда можно добраться до административного центра Санторини под названием Фера или Фира. Причем вы можете прогуляться пешком, прокатиться на милом ослике или воспользоваться фуникулером. В то же время неподалеку — off the beaten track — прячутся не менее интересные памятники, многие из которых достойны отдельного путешествия. Оригиналы скульптур были вывезены из Акрополя в музеи Европы, на их месте остались стоять точные копии.
Во время восстановления архитекторы руководствовались предыдущим планом постройки, который предусматривал сохранение формы и количества столбов. Снаружи храма можно увидеть необычные фризы, которые посвящены войне кентавров с амазонками. Все скульптурные композиции этого места создавались с нарушением классической формы и пропорций, за счет чего они привлекают к себе внимание туристов.
Долгое время туристы не знали о существовании храма Аполлона, так как тот отдален от главных городов Греции. Однако с течением времени он превратился в важную архитектурную памятку этого края. Гости острова Закинфа, которых интересуют достопримечательности Греции, обязательно должны посетить уникальный в своем роде пляж Навагио.
Сюда путешественники могут попасть только на корабле, так как это место скрыто от посторонних глаз. Туристы, которые не знают, что посмотреть в Греции, будут рады посетить Навагио, жемчужину этих краев.
Местный пляж покрыт золотистым песком, омываемым кристально чистой водой. Это настоящий кусочек рая, с которым никогда не захочется прощаться. Навагио еще называют островом кораблекрушений. Все потому, что в прошлом здесь потонуло судно контрабандистов. До сих пор точно не известно, почему это случилось. Пляж порадует путешественников, которые хотят отдохнуть от шумных мегаполисов. Ведь в этих краях нет даже малейшего признака цивилизации. Здесь человек начинает испытывать некую оторванность от внешнего мира, которая наполняет его спокойствием и гармонией.
Навагио дает своим гостям уникальную возможность слиться с девственной природой. Собираясь позагорать, не забывайте захватить с собой солнцезащитные средства и панамку. Иным способом защитить себя от солнечных лучей не удастся, так как в ясную погоду на пляже совершенно нет тени.
Так что туристам следует заранее позаботиться о личном комфорте. В северной части Греции, около города Каламбака, расположено уникальное место под названием Метеора.
Отличается оно своей красотой и необычной историей появления. Кроме того, здесь расположено несколько монастырей. Под воздействием природных явлений за многие тысячелетия были образованы огромные каменные столпы, высота которых — от до м. Подниматься по таким скалам не рискнут многие из современных альпинистов, но это не помешало отшельникам построить там храмы.
Достопримечательности Греции по праву включают монастыри Метеоры. Действующими из них сейчас остаются шесть: четыре мужских и два женских. Раньше попасть в такие места было проблематично. Подняться по отвесной скале можно было, воспользовавшись лестницей, или вас могли поднять в корзине с помощью лебедки.
Сейчас в скале сделаны ступени для безопасного подъема. Монастыри открыты паломникам и туристам для посещения с апреля по сентябрь и с ноября по март.
Приехав на выходные дни, можно посетить все монастыри, проведя в каждом из их около часа. Реставрационные работы сделали доступными для просмотра старинные фрески. В монастырях есть сувенирные магазины, где можно приобрести что-то на память. Монастыри Метеоры можно смело включить в список самых красивых мест на нашей планете. Микены — один из самых древних городов Греции.
Планируя поездку в эту страну, не пропустите возможности в нем побывать. Раскопки в окрестностях Микен открывают все новые сокровища, одними из них являются Львиные ворота. Экскурсоводы обязательно расскажут историю этого сооружения.
Греческие города имеют свою особенность — их строили на холме и защищали мощной стеной. Стена, окружавшая Микены, была м высотой и толщиной от 6 до 10 м. Львиные ворота служили главным входом. Для их сооружения использовали четыре глыбы весом каждая до 20 тонн. Предварительно их обрабатывали, подгоняя друг к другу по размеру. Над воротами располагался барельеф со львами. По некоторым предположениям, он появился немного позже. Головы животных до наших дней, к сожалению, не сохранились.
Но, по утверждению археологов, они были сделаны из золота и смотрели на тех, кто входил в ворота. Львы выбраны были не случайно — они считались символом династии Микен, правившей в тот период.
Строение датируется XIII веком до нашей эры. Если вы ищете, что посмотреть в Греции, посетите Древнюю Олимпию — родину древних Олимпийских игр. Приехать сюда можно в любое время года.
Зимой у вас будет возможность побывать в интересных местах, а летом к этому можно еще добавить отдых на пляже. Древняя Олимпия в настоящее время представляет собой заповедник с расположенными на его территории музеями и старинными храмами. Начинать знакомство лучше с мест, расположенных под открытым небом. Здесь легко будет почувствовать мощь былых строений, включающих храмы Зевсу, возведенные в годах до н.
Остатки последнего считаются самыми старыми и относятся к году до н. В древние времена сюда приезжали не только ради состязаний, но и для поклонения богам. Около храма Геры располагался стадион, где проходили состязания.
Олимпийский огонь перед началом игр зажигают здесь и в наши дни. Западнее храма можно видеть руины Филиппейона — круглого здания, обрамленного колонами. Недалеко от этого места находятся руины административного здания Древней Олимпии. Одна из самых известных достопримечательностей Греции — гора Олимп — располагается прямо на живописном берегу Эгейского моря, в Фессалии. В реальности Олимп было бы проще назвать тремя горами.
В состав самого высокого горного массива входит сразу три вершины: Митикас, Сколио и Стефани. Каждая из них поднимается над уровнем земли почти на метров. Самая высокая вершина — Митикас. Она имеет высоту метров и обрывается в живописную пропасть Казанья. Неудивительно, что именно это живописное место боги Древней Греции выбрали в качестве места своего жительства.
Здесь до сих пор сохранился «Трон Зевса» — именно на роскошный трон похожа вершина Стефани. Сегодня достопримечательности Греции сложно представить без гор Олимпа. Статус Национального парка был присвоен этим красивым местам еще в году. Еще один статус горы получили в году. Тогда они были признаны частью «Археологического и исторического наследия». Национальный парк приглашает туристов наладиться изысканными природными пейзажами.
Горы сегодня населяют горные козы, ежи, олени, белки, волки, кабаны, лисы. Подняться на Олимп можно с помощью специальных подъемников. Вершины самостоятельно покоряют альпинисты. О том, насколько потрясающими являются экскурсии в Греции , говорят абсолютно все путешественники, и вы можете войти в их число, просто изучив перед путешествием список наиболее интересных достопримечательностей.
Фотографии и описания станут важным критериями при выборе того, куда ехать после приезда на территорию Древней Эллады. Этот небольшой остров считается одним из самых красивых мест отдыха на территории Греции.
Легенды гласят, что в давние времена Санторини откололся от Ливии в результате стихийного бедствия или был создан из специального отколотого от этой страны богами куска земли. Оценивая, что посмотреть в Греции, нужно обязательно включить в этот список остров Санторини. Находки геологов подтверждают это предание.
Остров стал напоминанием о древней геологической катастрофе. Помпеей Эгейского моря называл Санторини французский геолог Ф. Ученые установили, что тектонический разлом, выделивший эту красивейшую территорию, произошел в третичном периоде. Дальше внешний вид острова дополнила деятельность вулканов, сделавшая его круглым. Кстати, местные жители часто именно так называют место своего жительства — остров Круглый. На острове существовала древняя развитая цивилизация, похороненная извержением вулкана примерно в году до н.
Эта катастрофа в те давние времена сгубила многие города Крита. Достопримечательности Греции без этого острова были бы не столь романтичными. Сегодня Санторини продолжается оставаться вулканом. Причем самым крупным на планете действующим вулканом, извержения которого постепенно сделали общие очертания Санторини серповидными.
Остров восхитит туристов красивейшими пейзажами и невероятно приятным климатом. Первыми владельцами и строителями Дворца стали легендарные рыцари Ордена Святого Иоанна — госпитальеры. Они властвовали на Родосе с по год. То есть более лет. Именно из Дворца Великих Магистров эти два столетия правили фактически всей территорией Восточного Средиземноморья. Здесь заседали 19 магистров, от чьей воли зависели все принимаемые госпитальерами решения.
Красивый остров Родос и ранее был центром власти на этой территории. Дворец Великих Магистров был возведен на месте бывшего храма Гелиоса и сменившей его Византийской крепости.
Во время храмовников помпезный и роскошный дворец использовался в качестве места проведения торжественных приемов и переговоров. Сегодня во дворце постоянно действуют сразу две крупных выставки. Одна рассказывает о временах крестоносцев. Осматривая вторую, можно узнать о жизни жителей острова во времена античности. Экспозиция занимает более залов. Одной из главных достопримечательностей и визитной карточкой острова Миконос являются ветряные мельницы. Когда корабль только приближается к берегам острова, можно увидеть захватывающее зрелище из вращающихся ветряков.
Уже тогда они поражали своим величием и красотой. Это и неудивительно, ведь для возведения таких зданий требовалось столько же сил, что и для строительства огромного парусного корабля. Другой важной деталью был тщательный подбор места для их строительства. Характерными для этой местности являются мельницы в форме башен округлых форм, построенные из камня.
Для крыши чаще всего использовали солому. В древности насчитывалось более мельниц. Работали они практически круглосуточно. Удачное месторасположение острова способствовало успешной торговле мукой. Сейчас осталось их только 7, да и те не используются по назначению. В них расположены выставочные залы, ресторанчики и кафе, которые могут посетить все желающие. Одна из мельниц используется как гостиница, где туристы могут провести незабываемое время на одном из красивейших островов мира.
Греческий остров Кефалония славится различными памятниками архитектуры и удивительной природой, чем привлекает туристов. Что посетить в Греции и где стоит обязательно побывать, интересует многих отдыхающих.
Основной достопримечательностью остается озеро в пещере Мелиссани. Вода в нем настолько чистая и прозрачная, что можно видеть, что находиться на десятиметровой глубине. О существовании пещеры узнали сравнительно недавно, когда ее случайно нашел один пастух. Произошло это в г. Приблизительный размер пещеры — х40 м, всю его территорию занимает озеро.
После землетрясения часть сводов была разрушена, в результате чего вверху появилось отверстие, которое освещает пещеру. Еще одной необычным явлением является вода, которая одновременно соленая и пресная. Соленую воду приносит течением из Ионического моря, находящегося в 14 км.
Проведенные археологические раскопки обнаружили, что в древности это место использовали для поклонения Пану — богу плодородия и пастушества. Также существует легенда, что появление озера связано с безответной любовью нимфы Мелиссаны к богу Пану. Ее пролитые слезы и превратились в воду. Согласно традиции, пары, посетившие это место, должны взявшись за руки, опустить их вместе в воду, чтобы любовь была долгой и крепкой.
А тем, кто не нашел еще свою половину, советуют умыться озерной водой. Чтобы насладиться всей красотой озера, сначала нужно пройти через узкий коридор и попасть на пристань. Лучше всего это делать в полдень. Одним из самых удивительных мест на острове Родос является Долина бабочек.
Местные жители дали ей свое название — Петалудес. Этот удивительный заповедник расположен в 30 км от города Родос и представляет собой парк возле ущелья. Что посмотреть в Греции и какое место запомнится надолго? Если вы задаете такой вопрос, обязательно посетите заповедник.
Только здесь можно наблюдать такое фантастическое зрелище, как слетающиеся мириады разноцветных ночных бабочек. Привлекает их запах стираксов. Днем обычно они спят, расположившись на ветках кустов или деревьев стиракса. К последним относятся статуи победителя в беге Лада и превращенной в телку Ио. В копиях до нашего времени дошла статуя « Дискобол » мраморные копии в Национальном музее Рима, Британском музее, бронзовая статуэтка эллинистического времени в мюнхенской Глиптотеке и др.
В фигуре дискобола происходит принципиальный отказ от типа прямостоящего куроса, хотя ещё сохраняется преобладание фронтальной точки зрения. Скульптор изображает мгновение, когда юноша, согнувшись, замер и готов вновь распрямиться, метнув диск.
Группа «Афина и Марсий» представляет миф о флейте , проклятой Афиной потому, что при игре на ней раздувались щеки и уродовалось лицо. Дерзнувший подобрать флейту Марсий в испуге отпрянул от разгневанной богини. Их лица представляют собой два противоположных, универсальных типа красоты и уродства, покоя и аффекта. Творчество Мирона можно отнести к одному из двух направлений, сложившихся в искусстве классики.
Одно из них, представленное мастерами Ионии и Аттики, стремилось выявить красоту движения, в то время как второе, развивавшееся на Пелопоннесе аргосско - сикионской школой, создавало образы гармонии, основанной на внешней неподвижности тела, наполненного внутренним дыханием жизни, скрытым движением.
В какой-то степени соединить обе тенденции сумел великий Фидий. Современником Фидия, мастером второго направления был Поликлет. Его творчество приходится на — годы до н. С его именем связывается т. Всё творчество мастера было направлено на выражение порядка, строя и меры, заложенных в мироздании и в самом человеке. Поликлет создавал образ героически прекрасного человека, что, собственно, было центральной темой всего греческого искусства, едва ли не единственным предметом изображения которого был человек или же антропоморфное божество.
По имеющимся письменным свидетельствам в качестве масштабной единицы скульптор использовал фалангу большого пальца, удвоенная длина которой равнялась самому большому пальцу, а он в свою очередь два раза укладывался в длине кисти руки. Впрочем, Поликлету не было свойственно жёсткое, механическое следование данной схеме.
Скорее он имел в виду канон как общий принцип расшифровки структуры человеческого тела. Самой знаменитой работой Поликлета был бронзовый « Дорифор » копьеносец ок. Представление о подлинной пластике мастера даёт бронзовая статуэтка юноши 3-й четверти V века до н. Спокойно стоящая фигура Дорифора полна внутренней, не выраженной во внешнем действии энергии, жизненной силы. В ней есть то же противоборство несущих и несомых частей конструкции, как и в ордерной системе греческой архитектуры.
Гармония создаётся уравновешенностью всех форм, лишённых при этом строгой фронтальности. Преодолеть неподвижность помогает хиазм, или, иначе, контрапост. Опора тела перенесена на одну из ног, бедро которой оказывается выше другого, линия плеч, напротив, наклонена в противоположную сторону.
Этот приём постановки фигуры, неизвестный в период архаики, получает теперь широчайшее распространение.
,_inv._2215.JPG/220px-Doriforo,_copia_romana_da_originale_di_prassitele_(440_ac._circa),_inv._2215.JPG)
К более поздним работам Поликлета относится Диадумен ок. Ему свойственны даже большие изящность силуэта и легкость пропорций, показывающие дальнейшее развитие творчества мастера. Особое состояние «героического минора», переданное благодаря вниманию к оттенкам пластической формы, присутствует в « Раненой амазонке » мраморная копия в Метрополитен-музее, Нью-Йорк.
В данном случае в композицию изначально был включён постамент, подчеркивающий ослабление сил, поддерживающих стоящую фигуру. Между и годами общепринятой датировки нет скульптор Пеоний создал статую Ники , в которой изобразил богиню в тот момент, когда она, опускаясь, уже коснулась ногой постамента.
Передача близкого к завершению движения представляет собой нечто среднее между направлениями, к которым относилось творчество Мирона и Поликлета [4]. Можно сказать, что оба описанных выше направления греческой скульптуры синтезировал в своём творчестве Фидий , друг Перикла.
Его величайшие, прославленные творения также известны лишь по весьма приблизительным копиям римского времени. Однако Фидий руководил перестройкой сохранившегося до наших дней Афинского Акрополя.
Вся входящая в его ансамбль скульптура так или иначе передаёт дух его искусства. Более того, исключительное совершенство отдельных изображений позволяет видеть в них работу самого мастера. До нашего времени дошли, пусть и сильно повреждённые, статуи и рельефы Парфенона , построенного в — годах до н. Скульптурное убранство храма продолжало создаваться до года. Пройдя пропилеи и вступив на территорию Акрополя, человек прежде всего встречал бронзовую статую Афины Промахос воительницы , являвшей собой божественное покровительство Афинам.
Богиня была изображена в шлеме с копьём и щитом. Высокий, видимый издалека из Пирея монумент был создан Фидием в — годах до н. Оригинал его утрачен. Ещё одной бронзовой статуей работы Фидия была Афина Лемния , изображавшая богиню задумчиво смотрящей на снятый шлем, который она держала в руке.
От статуи Афины Промахос взгляд вошедшего направлялся к расположенному справа Парфенону, обращённому ко входу на Акрополь западным фронтоном, который был виден и издалека. На западном фронтоне был изображён спор между Афиной и Посейдоном за обладание Аттикой, выигранный Афиной, создавшей маслину. В настоящее время судить о композиции в целом позволяют её старые зарисовки. Она были лишена симметричной застылости. Средняя ось фронтона оставалась свободной, по сторонам от неё в динамичных позах располагались фигуры Афины и Посейдона, от них движение распространялось к краям фронтона.
Метопы также были посвящены мифической истории Аттики: битве греков с амазонками, осадившими Афины, кентавромахии, взятию Илиона, то есть Трои. До нашего времени более-менее целыми дошли южные метопы со сценами кентавромахии. Каждая из них обладает законченной композицией, изображающей различные моменты борьбы, в которой побеждает то кентавр, то человек.
Но, таким образом, все вместе метопы создают общую картину битвы. Над метопами работали разные, обладавшие различными почерками мастера. Сквозь колонны Парфенона был виден расположенный на стенах его целлы фриз-зофор, изображавший шествие больших Панафиней.
Таким образом изображения граждан Афин сливались в единое целое с миром богов и героев.
При этом то, что сплошной ионический фриз целлы зрительно членился колоннадой на отдельные отрезки, напротив, подчеркивало непрерывность движения процессии. Для фриза Парфенона характерно пульсирующее, то ускоряющееся, то замедляющееся движение, начинающееся и заканчивающееся покоем. Так как в действительности праздничное шествие двигалось вдоль северного фасада храма, движение изображенной процессии разворачивалось с правого угла западного фасада и шло налево, продолжаясь на северном фасаде.
Лишь крайние правые фигуры на западной стене целлы были развернуты вправо, указывая, что фриз идёт и по южному фасаду. С восточной стороны действие заканчивалось фигурами пирующих богов. С восточной стороны Парфенона располагался вход в храм, перед которым совершались жертвоприношения. Здесь на фронтоне было изображено рождение Афины из головы Зевса, а в метопах гигантомахия, показывавшая победу олимпийских богов над стихийными силами титанов.
От композиции сохранились лишь боковые фигуры, прекрасно вписанные в углы фронтона. В их числе головы коней колесницы Гелиоса , поднимающейся с левого края композиции, и колесницы богини ночи Никс , опускающейся справа. В Парфеноне синтез скульптуры и архитектуры достиг своего высшего развития в древнегреческом искусстве. Если в западном фронтоне ещё присутствует характерное для ранней классики движение вдоль плоскости стены, то в восточной композиции каждая фигура чувствует себя совершенно свободно.
Зритель не замечает ограничивающих рамок архитектуры, создающей пространство для скульптур. Высочайшими качествами обладают сохранившиеся фигуры восточного фронтона — лежащий Кефал или Дионис и сидящие Мойры или Афродита, Пейто и Диона. В них в совершенной цельности проявились монументальность и ясность, лишённые нарочитости, телесная красота, почти живое дыхание. Внутри Парфенона находилась огромная статуя Афины Парфенос девы , сделанная Фидием в хрисоэлефантинной технике.
Она отличалась усложнённой, видимо, даже перегруженной аллегорической программой, о которой можно судить по уменьшенной реплике из Национального археологического музея в Афинах.
На богине был шлем с грифонами. В правой руке Афина держала фигуру Ники, а в опущенной левой — щит, на котором была изображена битва греков с амазонками. Есть основания полагать, что Фидий использовал золото разных оттенков, что позволяло достичь более тонких художественных эффектов.
Согласно сообщению Плутарха , в связи со статуей были выдвинуты обвинения против Фидия в хищении золота, а также в том, что в числе воинов на щите он изобразил себя и Перикла.
Однако, несмотря на это свидетельство, греческая скульптура классической эпохи едва ли стремилась к передаче индивидуальных портретных черт, создавая обобщённые внешне и внутренне прекрасные образы человека. Таким условным «портретом» является бюст герма Перикла , созданный скульптором Кресилаем ок. Мраморная копия — Лондон, Британский музей. В той же хрисоэлефантинной технике Фидием была создана и огромная сидящая статуя Зевса для храма Зевса в Олимпии, включённая позднее в список семи чудес света.
Заслуживают внимание статуи и рельефы других построек афинского Акрополя. Коры Эрехтейона , несмотря на то, что заменяют собой архитектурные элементы — колонны, исполнены не монотонно. В каждой из них есть свой оттенок пластического состояния. На фризе северного портика храма был применён особый колористический приём: белые фигуры располагались на фоне фиолетового мрамора.
Фриз, а также рельефы балюстрады храма Ники Аптерос отличаются особой динамикой, игра света и тени усиливает стремительность и легкость движений. Однако в фигуре богини, снимающей сандалию, с большой силой проявляется скорее лирический, интимный мотив, свойственный позднее Праксителю. Иные новшества появились во фризе храма Аполлона в Бассах , построенного ок. Хранящийся в настоящее время в Британском музее фриз был расположен внутри целлы храма.
Здесь представлены амазономахия и кентавромахия. Его отличают необычные для высокой классики бурность движения, резкие светотеневые контрасты, откровенное изображение в лицах злобы и страдания. Тяжеловестность господствует над соразмерностью.
Особенности фриза могут быть связаны с провинциальным, самобытным творчеством его исполнителя, но в них можно видеть и предвосхищение образов скульптора поздней классики Скопаса. Постепенный отход от идеалов высокой классики, разрушение её цельного языка проявились и в других произведениях конца IV века до н. Форма в них становится более живописной. В образах появляются драматизм, ярко выраженная скорбь, акцентируется духовное состояние человека.
С этим может сочетаться и более жанровая трактовка движения. Изменился также материал скульптуры: слоновая кость и золото были вытеснены мрамором; меньше стали использоваться металлические и иные украшения.
Одним из представителей нового направления был Скопас , глава новоаттической школы. Он стремился выражать бурные страсти и достигал этой цели с силой, какая раньше не была присуща ни одному скульптору. Скопасу принадлежали, в числе прочего, оригиналы скульптур Аполлона Кифареда, сидящего Ареса виллы Лудовизи и, возможно, Ниобид, умирающих вокруг своей матери. Также ему принадлежит создание части рельефов Галикарнасского Мавзолея.
Другой великий мастер той же школы, Пракситель , любил, подобно Скопасу, изображать глубокие чувства и вызванные страстью движения, однако лучше всего удавались ему идеально-прекрасные юношеские и полудетские фигуры с оттенком едва пробудившейся или ещё скрытой страстности Аполлон Сауроктон , Книдская Афродита , Гермес с младенцем Дионисом на руках и др. В противоположность афинским мастерам-идеализаторам, скульпторы пелопоннесской школы этой же эпохи в Аргосе и Сикионе работали в натуралистическом духе, преимущественно воспроизводя сильные и красивые мужские фигуры, а также портреты известных лиц.
Среди этих художников первое место принадлежит Лисиппу , создававшему скульптуры из бронзы, современнику Александра Македонского, прославившемуся его портретными изображениями. Лисипп дал новый канон пропорций человеческого тела своей статуей атлета- апоксиомена то есть счищающего с себя пыль палестры и создал, в числе прочего, типический образ Геракла. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии , проверенной 3 декабря года; проверки требуют 19 правок.
Римская копия с греческой статуи V века до н. Статуя из Герайона близ Тангри на острове Самос. Восточный фронтон храма Зевса в Олимпии.
Центральная часть композиции. Эномай, Зевс и Пелоп. Метопы храма Зевса в Олимпии. Яблоки из сада Гесперид.
