Минин и пожарский картинки, Минин и Пожарский / Минин и Пожарский
Придя в Москву, русское войско смогло одолеть польские отряды. На задней стороне постамента барельеф показывает сцену победы князя Пожарского над врагами. Автор немногословно поясняет происходящее на картине в письме к конференц-секретарю Академии Художеств В.
Нижегородское войско вышло в поход в марте года под руководством князя Дмитрия Пожарского. Придя в Москву, русское войско смогло одолеть польские отряды. В октябре года Россия праздновала полное освобождение от интервентов. События Смутного времени художник решает в романтическом ключе.
На первом плане картины изображены главные герои этих событий — Дмитрий Пожарский и Козьма Минин. Автор немногословно поясняет происходящее на картине в письме к конференц-секретарю Академии Художеств В. Григоровичу в декабре года, в котором упоминает о том, что занимается созданием картин «для кабинета в русском вкусе графа Лобкова, одна [из которых] Минин увлекает Пожарского на место битвы В картине Михаила Скотти, так же, как и во многих работах других представителей академического направления, проявляются элементы театральности: статичные позы, однозначные жесты, взгляды возведенные к небу глаза Пожарского , одежды героев, похожие на театральные костюмы.
За спинами народных героев — вид Московского кремля с Успенской звонницей и колокольней Ивана Великого и многочисленные отряды воинов, готовых к борьбе с врагом. Драматическую атмосферу последних минут перед решающей битвой подчеркивают зарево пожаров, густой дым и черные птицы, кружащие над Кремлем. Но в просвете видно голубое небо, дающее зрителю намек на исход событий. Архимандрит Дионисий Зобниновский вручает патриотическую грамоту воину.
Сергиево-Посадский государственный историко-художественный музей-заповедник. Картина «Минин и Пожарский» составляет триптих с двумя тондо - «Архимандрит Дионисий Зобниновский вручает патриотическую грамоту воину» , Сергиево-Посадский государственный историко-художественный музей-заповедник и «Подвиг Ивана Сусанина» , Государственная Третьяковская галерея. Подготовительные рисунки в работам также хранятся в Третьяковской галерее.
Подвиг Ивана Сусанина. Третьяковская галерея. Новости: все новости. Поиск по каталогу по сайту. Продукция по профилю: Сухие смеси Листовой материал Грунтовки Краски эмали и мастики Утеплители и изоляция Гидроизоляция Крепёж Пиломатериалы и древесина Другое Продукция по производителю:.
Сергиево-Посадский государственный историко-художественный музей-заповедник Картина «Минин и Пожарский» составляет триптих с двумя тондо - «Архимандрит Дионисий Зобниновский вручает патриотическую грамоту воину» , Сергиево-Посадский государственный историко-художественный музей-заповедник и «Подвиг Ивана Сусанина» , Государственная Третьяковская галерея.
Фильтры для воды в Нижнем Новгороде. Адрес Россия, Нижний Новгород, Гагарина просп. Изначально памятник был установлен на Красной площади перед Верхними торговыми рядами , позднее переименованными в ГУМ [5]. В настоящее время стоит у Покровского собора , куда был перенесён в году в связи с реконструкцией Красной площади и строительством Мавзолея В. Ленина [10] [11] [12]. Идея об установке памятника героям освободительного ополчения возникла в году, когда петербургская Академия художеств предложила студентам в качестве рабочей темы подвиг нижегородского старосты Кузьмы Минина и князя Дмитрия Пожарского [13].
На следующий год в Петербурге на заседании Вольного общества любителей словесности, наук и художеств писатель Василий Попугаев высказал мысль о необходимости сооружения монумента руководителям ополчения года и выдающемуся деятелю патриарху Гермогену [14]. Несмотря на это, император Александр I не поддержал идею, так как решил, что невозможно собрать достаточно средств для её осуществления [15].
В м адъюнкт-ректор Академии художеств Иван Мартос , проявив инициативу, выполнил модель памятника и представил её публике, которая положительно оценила его работу [13] [14] [15]. Через три года была опубликована гравюра с первой модели памятника. Хотя это была не окончательная композиция , Иван Мартос уже в первом проекте отразил её основные черты: Минин и Пожарский были представлены освободителями Отечества от иноземной интервенции [16]. После создания проекта памятника разговоры о его установке прекратились.
Однако в году жители Нижнего Новгорода снова подняли вопрос о возведении монумента, собрав по подписке средства на него. Император Александр I поддержал обращение, дав разрешение на открытие конкурса.
По результатам отбора лучшим проектом была признана работа Ивана Мартоса, её утвердили к созданию в ноябре года [13] [15] [17] [18] [19]. Однако из-за финансовых проблем работу над памятником приостановили [18] [20].
По распоряжению Александра I монумент должны были установить в Нижнем Новгороде, однако Мартос считал, что памятник должен стоять в Москве, где происходили основные события второго народного ополчения, и добился разрешения на установку. Таким образом, когда в году сумма собранных средств достигла тысяч рублей, Комитет министров дал согласие на возведение памятника в Москве. В то же время 18 тысяч рублей, присланные нижегородской губернией, пошли на создание обелиска в Нижнем Новгороде , который установили в году на территории Кремля , рядом с собором Михаила Архангела , где хранится прах Кузьмы Минина [13] [15] [19] [21] [22].
.jpg)
Работа над малой моделью памятника началась в конце года. Скульптор не прекращал заниматься им даже во время Отечественной войны го. При работе над фигурами Минина и Пожарского Мартосу позировали его сыновья [23]. В году была закончена большая модель, создавать её помогал скульптор Иван Тимофеевич Тимофеев. Он поднимал тяжести, передвигал подмостки , перетаскивал глину и другие рабочие материалы, смачивал большую глиняную скульптурную группу для поддержания влажности ежедневно в течение двух лет [2] [23].
На обозрение выставили обе модели, заслужившие всеобщее одобрение, с которых впоследствии сняли формы [22]. Для отливки монумента Мартос заключил договор с известным в то время литейным мастером Академии художеств Василием Екимовым [19] [24] [25]. В то время выпускалось множество газетных заметок и журнальных статей о памятнике, это было связано с высоким интересом к его созданию, появившемуся после освобождения Москвы от наполеоновских войск.
Так, журнал « Вестник Европы » издал статью, посвящённую отливке монумента и её благополучному завершению. Также там было подчёркнуто, что Василий Екимов одним из первых стал отливать фигуры полностью, а не частями. Сначала восковые фигуры 45 раз обмазывались жидкой смесью из толчёного кирпича и пива, постоянно просушиваясь опахалами из перьев, а затем внутренность фигур заполнялась составом из алебастра и толчёного кирпича — калидра [24] [25].
В течение месяца 16 заранее установленных печей вытапливали воск, одновременно пудов меди с 10 пудами олова и 60 пудами цинка плавились в нескольких печах на протяжении 10 часов.
Наконец 6 августа года произошла отливка, занявшая всего 9 минут [26]. Впервые в России сложная композиция, состоящая из двух фигур, была отлита за один раз, кроме меча , шлема и щита [27] [28].
Гранитные блоки для постамента были изготовлены петербургским камнетёсом Самсоном Сухановым.
Их производство шло в Выборгской губернии недалеко от деревни Киркопеле. Также в разработке пьедестала участвовал зять Ивана Мартоса — Авраам Мельников. Он делал рисунки и шаблоны и тщательно наблюдал за отделкой постамента [29] [30]. В году «Журнал изящных искусств» опубликовал статью Николая Кошанского «Памятник Минину и Пожарскому, назначенный в Москве», в которой отмечалось, что Мартос представил значительный момент:.
Вид Минина твёрд и решителен; в глазах приметно ожидание чего-то великого, и полуотверзтые уста его, кажется, говорят Герою: Спаси Отечество! Взор Пожарского устремлён к небу, сомнение и надежда, желание и ожидание помощи свыше, кажется одушевлены в чертах Героя… Как искусно художники умеют говорить изображению всеми чувствами! Положительно о памятнике отзывался русский писатель и журналист Николай Полевой : «…кто из нас не умилялся, взирая на величественный памятник, который гражданину Минину и сотруднику его князю Пожарскому воздвигла благодарная Россия!
Полевой считал правильным, что имя Минина стоит впереди, так как «…без него что мог бы сделать Пожарский…» [34]. За работу над памятником скульптор Иван Мартос был возведён в чин действительного статского советника с назначением пенсии рублей в год.
После окончания работ 21 мая года монумент отправили водным путём из Петербурга в Москву. Его везли по Неве и Онежскому озеру , затем через Мариинскую систему , по Шексне до Рыбинска , оттуда Волгой в Нижний Новгород, где 2 июня памятник встретили огромные толпы. Далее путь шёл вверх по Оке до Коломны и завершился 2 сентября года на Москве-реке у стен Кремля [15] [35] [30] [36].
До февраля года шли работы по возведению монумента [24]. Изначально скульптурный монумент планировали поставить у Тверской заставы , однако Мартос выбрал расположение около Верхних торговых рядов на Красной площади лицом к Кремлю [21].
Памятник установили посередине Красной площади перед Верхними торговыми рядами лицом к Кремлю. Монумент был окружен четырьмя фонарями, а с левой стороны стояла будка с охранявшим его гренадером [37] [38]. В начале мероприятия была исполнена оратория композитора Степана Дегтярёва «Минин и Пожарский, или Освобождение Москвы», написанная им в году. В открытии участвовали четыре сводных гвардейских полка , прибывшие из Петербурга, позднее приехали все члены императорской семьи во главе с императором Александром I накануне его отъезда в Варшаву , а также чины двора.
Кремлёвские стены и башни вместе с крышами прилегающих зданий были заполнены людьми [3] [36] [40] [41]. В году юный Виссарион Белинский , будущий литературный критик , в письме к друзьям в Чембар рассказывает, какой «священный трепет» он испытывает, каждый раз проходя мимо памятника и рассматривая его.
Белинский называет стоящие на постаменте фигуры Минина и Пожарского «двумя вечно сонными исполинами веков, обессмертивших имена свои пламенною любовью к милой родине». В продолжении он добавляет: «Может быть, время сокрушит эту бронзу, но священные имена их не исчезнут в океане вечности» [42]. Однако среди хвалебных высказываний присутствовали и критические замечания.
Так, поэт Александр Пушкин был недоволен надписью и дал ей следующую оценку: «Надпись Гражданину Минину, конечно, не удовлетворительна: он для нас или мещанин Косма Минин по прозванию Сухорукой, или думный дворянин Косма Минич Сухорукой, или, наконец, Кузьма Минин, выборный человек от всего Московского государства, как назван он в грамоте о избрании Михаила Романова. Всё это не худо было бы знать, также как имя и отчество князя Пожарского» [43].
Это примечание так и не было напечатано, так как относилось к строкам статьи Михаила Погодина «Прогулка по Москве», которые не пропустила цензура [44]. В середине XIX века монумент оградили ажурной чугунной решёткой и поставили новые фонари. В середине х они были заменены на электрические фонари. В советское время памятник и обе исторические личности, которым был посвящён памятник, подверглись жёсткой критике со стороны литературных деятелей. В столичной газете « Вечерняя Москва » от 27 августа года была опубликована статья «Пора убрать исторический мусор с площадей» публициста Владимира Блюма.
В ней он называет Минина и Пожарского «представителями боярского торгового союза, заключённого лет назад на предмет удушения крестьянской войны», которые «и не думают убираться восвояси» [45] [46]. Поэт Джек Алтаузен высказал подобное мнение в стихотворной форме, предлагая расплавить памятник «двум лавочникам» [46] [47] [48].
Писатель Демьян Бедный также внёс свой вклад, поддерживая идею о сносе памятника. Он написал поэтический фельетон «Без пощады» в газете « Правда » от 6 декабря года, где заключил, что на месте «двух казнокрадов » мог бы стоять крымский еврей Хозя Кокос, который помог Ивану III в свержении ордынского ига [49] [50].
Такие высказывания были характерны для советского времени. В году в связи с реконструкцией Красной площади и постройкой обновлённого Мавзолея Ленина памятник героям перенесли к Покровскому собору [2] [10] [11] [12]. После этой перестановки памятник больше не менял расположение и в настоящее время находится на том же месте [53]. Ежегодно в День народного единства люди приносят к памятнику цветы.
Так, 4 ноября года в честь праздника и в память об освободительном движении года президент Владимир Путин возложил букет красных роз к монументу, в церемонии приняли участие патриарх Кирилл вместе с представителями различных конфессий , членами Совета по межнациональным отношениям и представителями молодёжных организаций [54] [55].
Первая реставрация относится к м годам. Еженедельное приложение «Неделя строителя» к журналу « Зодчий » опубликовало сведения о планируемой реставрации памятника, на которую московское городское управление выделило рублей.
Предполагались работы по очистке монумента, протирке олифой бронзовых барельефов и фигур, полировке гранитного пьедестала, ремонту отбитого угла и выбоины, золочению надписи и по исправлению решётки с окрашиванием её под бронзу [12].
В году при обследовании памятника Минину и Пожарскому было выявлено, что в неудовлетворительном состоянии находилась его чугунная решётка, отсутствовавшие части которой были заменены деревянными. В связи с реконструкцией Красной площади и возведением Мавзолея Ленина в году памятник перенесли к Покровскому собору. На перестановку было выделено 30 рублей [10] [11] [12].
В мае года реставрационная комиссия, в которую входил Дмитрий Сухов , обследовала памятник и определила, что необходимо отмыть с мылом загрязнения с бронзовых фигур, барельефов, надписи и пьедестала, промазать раствором и расширить швы гранитных кованых плит, сделать подсыпку на месте обнажения бута.
К му сотрудники Государственного исторического музея составили « Дефектный акт на реставрацию памятника Минину и Пожарскому». Из него следовало, что в неудовлетворительном состоянии находятся бронзовые фигуры, барельефы, отмостка и бордюр. Комиссия предлагала обработать бронзовые части канителью вручную, затем протереть спиртом и покрыть специальным воском или светлым лаком, а также затонировать содранные и выбитые места.
Также планировалось приподнять плиты, подсыпать грунт в основание, промазать швы известью по всему цоколю , выровнять и укрепить гранитный бордюр. Под руководством химика Алексея Дмитриевича Чиварзина и архитектора Ивана Васильевича Маковецкого проводились работы по восстановлению памятника, включавшие очистку от грязи и окиси , закрепление швов и трещин, выравнивание белокаменных плит и пьедестала [56].
Следующая реставрация была выполнена в году, её стоимость составила рубля. Специалисты промыли и очистили скульптуры и барельефы от слоёв пыли и копоти , патинировали и обработали защитным лаком, заделали швы в постаменте свинцом , зашпаклевали сколы, выбоины отверстий. В м надпись на постаменте была позолочена сусальным золотом [57].
В феврале года перед летними Олимпийскими играми в Москве Всесоюзный производственный научно-реставрационного комбинат обследовал техническое состояние памятника. В результате провелись работы по очищению и помывке бронзовых скульптур и барельефов от пыли, копоти, грязи, птичьего помёта [57]. В конце х — начале х годов реставрация памятника Минину и Пожарскому в Москве не состоялась по нескольким причинам: в городе не нашлось реставрационной производственной базы и не было достаточного опыта практической реставрации городской монументальной скульптуры, выполненной из сплавов на основе меди и различных пород камня.
Вместе с этим возникли сложности с финансированием научно-исследовательских и реставрационных работ [58]. Задний барельеф был отреставрирован и установлен на прежнее место [58]. В начале XXI века монумент оказался в удручающем состоянии: металл корпуса с годами истончился, в нём образовались дыры, сильной коррозией покрылись металлические прутья каркаса.
Реставрационные работы, выполненные в — годах, позволили укрепить памятник [3]. В год памятник Минину и Пожарскому передан в ведение Государственного исторического музея Москвы и нуждается в реставрации.
По словам директора музея Алексея Левыкина , будет проведено тщательное обследование вместе с Министерством культуры , реставрация намечалась на год — к летнему юбилею памятника.
Кроме того, музей обязался поддерживать памятник в надлежащем состоянии [59] [60]. К летию главного скульптурного монумента России». Посетителям должны представить акварельные виды Красной площади, редкие гравюры и литографии, малоизвестные фотографии, плакаты, а также миниатюры монумента, изготовленные из бронзы, фарфора , кости и других материалов [61].
Реставрация данного монумента началась в ноябре года, вывозить памятник с места нынешнего расположения для этой цели не стали, над ним построен специальный павильон. Общий бюджет проведенных работ составил 47,5 млн рублей. Из них Министерство культуры выделило более 30 млн, остальная сумма была получена в результате, объявленной Государственным историческим музеем, всероссийской акции по сбору средств.
Самый крупный частный взнос сделал Владимир Груздев [62] [65] [66] [67]. Как рассказал в интервью The ArtNewspaper Russia Павел Котельников, научный руководитель реставрации памятника в году, завотделом научной реставрации произведений из металла Государственного научно-исследовательского института реставрации ГОСНИИР , состояние памятника было крайне плачевное: железные подкладки под плинтом расслоились, причем, поскольку чёрный металл, коррозируя, увеличивается в объёме в пять раз, эти деформации начали разрушать памятник.
В итоге было принято решение отлить новый каркас и установить его внутрь плинта для его укрепления. Также для усиления плинта в него добавили около кг медной массы. Фигуры также были в плачевном состоянии. Технологические дефекты усугубились пребыванием на открытом воздухе — вся поверхность оказалась в кавернах. Одной из фигур пришлось сделать «трепанацию», настолько ветхой была бронза на её макушке.
В итоге большой фрагмент головы удалили и заменили новой отливкой. Заново была отлита и наушина шлема князя Дмитрия Пожарского, утраченная в начале х годов. Памятник коррозировал как снаружи, так и внутри, причем внутри крайне активно, так как со времен отливки внутри пустотелых фигур сохранились вспомогательные компоненты, использовавшиеся при этой процедуре: металлический литьевой каркас и формовочная масса смесь глины и кирпичной крошки.
Фигура Минина, например, была ниже пупка забита этой массой полностью. Железо начало ржаветь, гигроскопичная формовочная масса — разбухать, бронза, соприкасавшаяся с чёрным металлом, разрушалась. Реставраторы удалили всю массу через технологические отверстия вышло около кг , а также сняли остатки корродированного каркаса. Также требовалось укрепить гранитный постамент. Его перебрали, гранит законсервировали. Реставрации подверглись установленные на постаменте бронзовые барельефы, которые получили новые крепления.
В завершение скульптура подверглась комплексному патинированию [68]. Памятник успешно отреставрирован и открыт 31 октября года, об этом заявило Министерство культуры РФ [70] [71] [72].
В первом проекте Минин стоял в подпоясанном хитоне , в плаще и вытянутой левой рукой указывал на Москву. Князь Пожарский, также облачённый в хитон , в сильно развевающемся плаще и римском шлеме, устремлялся вперёд.
Одной рукой он высоко поднимал щит, другой держался за меч вместе с Мининым. В данной композиции скульптура Минина выглядела более статично, чем Пожарского, которой придавалось движение. Обе фигуры были композиционно связаны, как и в окончательной работе [73].
Гравюры нового проекта, разосланные по подписке в начале года, значительно отличались от первого варианта и почти совпадали с окончательным. Фигура Минина занимала главенствующую позицию с указывающим жестом правой руки. Одежда нижегородского старосты упростилась: он был без плаща, хитон стал похож на русскую рубаху. Образ Пожарского ещё не был найден, поэтому вместо изначальной стремительности движения стали более пассивны. Князь приподнимался с места, чтобы последовать за Мининым.
Одежда Пожарского по-прежнему была античная , но щит с изображением нерукотворного Спаса стал больше похож на русский. Центром композиции оставался меч. Впоследствии произошли новые изменения в проекте, однако основные черты скульптурного монумента были заложены в этой работе [73]. В конечном варианте памятник приобрёл более строгий облик, а изменения в деталях фигур придали точности идейному замыслу.
Минину всё так же отвели первую роль. Вскинутой рукой он призывает народ на борьбу с польскими интервентами, другой рукой передаёт меч Пожарскому, чтобы тот возглавил ополчение. Одет Минин в хитон с добавлением русского узора, что напоминает рубаху крестьянина, на ногах порты.
Широкий шаг и выдающийся вперёд торс придают фигуре Минина уверенность и силу. Пожарский, опираясь на щит с изображением Спаса, приподнимается с ложа и принимает меч из руки Минина, нога его вытянута. Эта поза показывает, что князь ещё не оправился от ран, но готов последовать за призывом нижегородского старосты. Как и в гравюре, меч является центральным связующим звеном в композиции, олицетворяющим единство народа. Позади него находится шлем, который видно только с обратной стороны памятника [5] [10] [74] [6].
Высота скульптурной группы составляет около 4,6 м [75] , по другим данным — 4,5 м [27]. В августе года на всякий случай был произведен обмер памятника архитектором М. Мугалинским под контролем члена-корреспондента Академии архитектуры А. Бунина, чертеж сохранился. В первом проекте на лицевой стороне пьедестала скульптор Мартос разместил барельеф , изображающий нижегородцев, приносящих пожертвования.
Справа мужчины склонились под тяжестью подношений, слева — женщины, преклонившие колено, даруют украшения. На задней стороне постамента барельеф показывает сцену победы князя Пожарского над врагами. Сюжеты барельефов в следующем проекте остались прежними, но с другой расстановкой персонажей: композиция загромождалась лишними фигурами и не объединялась общим действием. Скульптор придавал большое значение расстановке барельефов, поэтому выдвинул пожертвования нижегородцев на первый план.
В гравировке года постамент остался неизменным, а композиция барельефа существенно преобразилась.
Она стала более лаконичной, пропали некоторые персонажи, но появились новые — отец с двумя сыновьями [77]. В окончательном варианте пьедестал, выполненный из красного финляндского гранита и украшенный бронзовыми барельефами, претерпел некоторые изменения. Фронтальный барельеф стал лаконичнее, количество фигур уменьшилось. Женщины с левой стороны и мужчины с правой подносят пожертвования. По сравнению с первым вариантом фигуры стали значительнее.
Позы женщин выражают торжественность происходящего. Преклонив колено, они плавным движением рук возлагают украшения на алтарь Отечества. Женская одежда напоминает античную, но на головах русские кокошники. За фигурами женщин стоит отец, отдающий в ополчение двух сыновей. Здесь скульптор изобразил себя вместе с детьми.
Ученик Мартоса Самуил Гальберг выполнил профильный портрет своего учителя с сыновьями [22] [33]. Оба сына скульптора попали на барельеф не случайно. Один — Алексей Иванович — в году сражался в армии Кутузова , другой — Никита Иванович — был задержан и убит наполеоновскими солдатами во Франции , когда находился там в качестве пенсионера Академии художеств [5] [10]. На обратной стороне постамента изображена батальная сцена. Барельеф посвящён победе народных ополченцев во главе с князем Пожарским.
Сюжет также разделён на две части. Слева бегущие из Москвы поляки, с ужасом оглядывающиеся на победителей, справа Пожарский, возглавляющий храбрых воинов, на коне топчет и прогоняет с мечом врага [5] [33] [6] [10]. В целом барельефы, находящиеся в неглубоких нишах пьедестала, дополняют сюжет основной скульптурной композиции [11].
Высота пьедестала составляет около 3,7 м, длина — примерно 4 м, ширина — 2,3 м. Под пьедесталом находится терраса, также изготовленная из гранита, высотой примерно 1,1 метра [7]. Первое появление памятника Минину и Пожарскому на российской почтовой марке относится к 18 декабря года в почтово-благотворительном выпуске «В пользу сирот воинов действующей армии». Рисунок на марке номиналом в 5 копеек продажная цена которой была 8 копеек изобразил художник Рихард Зарриньш [78] [79] [80].
Первая советская почтовая марка с памятником номиналом в 1 рубль вышла 6 сентября года в серии «Виды Москвы» в исполнении художника Василия Завьялова. В году на ней появилась красная надпечатка в честь юбилея столицы: « лет Москвы —» [81] [82] [83] [84]. В м вышла марка с другим изображением памятника Минина и Пожарского авторства Завьялова.
Она выпускалась стоимостью в 12 копеек и принадлежала серии «Стандартный выпуск СССР», повторно она выходила в м [85] [86] [87] [88]. В м в серии «Памятники отечественной истории» была напечатана копеечная марка с монументом под названием «Москва». Иллюстрацию выполнил Леонид Зайцев [89] [90] [91]. В Российской Федерации стандартный выпуск с памятником вышел в году в художественном исполнении Владислава Коваля , ещё два года марка печаталась с тем же рисунком, но в другом цвете и номинале: копеечная серо-зелёная была заменена рублёвой красно-лиловой [92] [93].
В м была напечатана собственная серия «Памятник К. Минину и Д. Пожарскому в Москве» стоимостью 9 рублей 20 копеек. Изобразил памятник художник Александр Поварихин [94]. К летию Русского исторического общества в году вышла марка стоимостью 19 рублей, также оформленная Поварихиным, с памятником предводителям второго народного ополчения года [95] [96]. В году вышла донская денежная банкнота с изображением памятника Минину и Пожарскому номиналом в рублей из выпуска «Поход на Москву» [97].
В том же году генерал Пётр Врангель выпустил в обращение денежные знаки Главного командования вооруженными силами Юга России с памятником номиналом в 10 рублей [98] [99].
В январе года монумент появился также на сторублевой банкноте в выпуске « Феодосийский эвакуационный » [97]. В году в России была выпущена юбилейная монета «Памятник Минину и Пожарскому» из серебра й пробы серии « летие основания Москвы » номиналом в рублей и фактической стоимостью 12 рублей []. В м к летнему юбилею Русского исторического общества Центробанк России произвёл чеканку пятирублёвых монет с изображением монумента Минина и Пожарского на реверсе.
Тираж составил до 5 миллионов штук []. Памятник Минину и Пожарскому на фоне Верхних торговых рядов изображен на раскрашенной литографии издания Джузеппе Дациаро, сделанной с рисунка Ф. Бенуа в середине XIX века [] [] []. В Москве на станции метро « Таганская » со стороны зала и платформ на пилонах в стрельчатых нишах находятся панно , украшенные орнаментом с вплетёнными изображениями.
На нескольких панно присутствует образ памятника Минину и Пожарскому [] []. В берлинском Трептов-парке на одном из 16 саркофагов советского военного мемориала высечен барельеф «Всё для фронта! Всё для победы! На нём изображен памятник Минину и Пожарскому, перед которым стоят люди, жертвующие своё имущество для поддержки армии в тылу.
Эта композиция повторяет сюжет оригинального барельефа []. Приблизительно в —е годы, через некоторое время после возведения памятника, появилась поговорка «Борода-то Минина, а совесть-то глиняна».
